1
00:00:05,180 --> 00:00:10,900
Chers étudiantes et chers étudiants
bonjour, nous voilà repartis pour

2
00:00:11,100 --> 00:00:15,260
une séance sur les telenovelas
puisque c'est ça que nous étions

3
00:00:15,460 --> 00:00:20,620
en train d'étudier et la question
à laquelle nous devions répondre,

4
00:00:20,820 --> 00:00:26,720
rappelez-vous, c'était est-ce que
les telenovelas constituent des

5
00:00:26,920 --> 00:00:32,860
contre-flux donc apportant des
éléments de réponse et en fait,

6
00:00:33,060 --> 00:00:37,320
la réponse est attention,
il faut relativiser cette notion

7
00:00:37,520 --> 00:00:40,190
de contre-flux.

8
00:00:40,390 --> 00:00:44,840
Le premier élément à prendre en compte,
c'est le fait que donc contre-flux,

9
00:00:45,040 --> 00:00:50,400
on l'a dit la dernière fois très
rapidement, une notion imaginée

10
00:00:50,600 --> 00:00:59,240
par Daya Thussu  qui explique que
donc les contre-flux seraient ces

11
00:00:59,440 --> 00:01:03,780
flux qui iraient contre les flux
dominants étasuniens.

12
00:01:03,980 --> 00:01:11,380
Premier élément de réponse,
c'est attention parce que,

13
00:01:11,580 --> 00:01:15,740
eh bien certains acteurs étasuniens
ou certains acteurs étasuniens

14
00:01:17,100 --> 00:01:20,180
en relation avec des acteurs
latino-américains vont devenir

15
00:01:20,380 --> 00:01:27,980
eux-mêmes de grands exportateurs
de telenovelas et ces acteurs,

16
00:01:28,180 --> 00:01:32,400
on les a évoqués, c'est le cas
de des deux grands réseaux

17
00:01:32,600 --> 00:01:37,840
hispanophones que sont Telemundo
et Univision.

18
00:01:39,360 --> 00:01:44,740
Donc dès la fin des années 80 Telemundo

19
00:01:44,940 --> 00:01:49,160
qui rappelez-vous, n'est pas adossée
à une grande entreprise

20
00:01:49,360 --> 00:01:56,180
latino-américaine productrice de
telenovelas, Telemundo donc va

21
00:01:56,380 --> 00:02:01,760
se lancer dans la production de
telenovelas pour satisfaire ses

22
00:02:01,960 --> 00:02:05,640
publics, en premier lieu pour
satisfaire ses publics hispanophones

23
00:02:05,840 --> 00:02:09,960
des États-Unis, cette entreprise
avec laquelle il va s'associer,

24
00:02:10,160 --> 00:02:15,340
c'est l'entreprise américaine mais
tenue par un Péruvien aux États-Unis,

25
00:02:15,750 --> 00:02:23,110
c'est Capitalvision,
et Capitalvision avec Telemundo

26
00:02:23,310 --> 00:02:31,750
va lancer la production de telenovelas
donc à partir de Miami et plusieurs

27
00:02:31,950 --> 00:02:37,770
telenovelas connues,
la plus celle qui lance notamment

28
00:02:37,970 --> 00:02:42,230
les phénomènes d'exportation,
c'est la telenovela "Guadalupe" 

29
00:02:43,430 --> 00:02:49,850
qui est produite donc par Telemundo
en association avec Capitalvision

30
00:02:50,710 --> 00:02:55,690
en 93-94 qui est exportée vers

31
00:02:55,890 --> 00:02:58,570
une quinzaine de pays
latino-américains.

32
00:02:58,770 --> 00:03:06,510
Donc au début des années 90,
voilà, Telemundo s'est installée

33
00:03:06,710 --> 00:03:10,090
comme une puissance exportatrice
de telenovelas.

34
00:03:11,650 --> 00:03:16,810
Autre élément à prendre en compte,
Univision, on l'a dit la dernière fois,

35
00:03:17,010 --> 00:03:25,290
Univision est adossée au groupe
Televisa qui est présent dans le

36
00:03:25,490 --> 00:03:31,710
capital d'Univision,
le deuxième grand diffuseur

37
00:03:31,910 --> 00:03:40,090
hispanophone aux États-Unis,
Univision donc qui va créer une

38
00:03:40,290 --> 00:03:46,590
division pour produire ses propres
programmes, ne plus seulement importer

39
00:03:46,790 --> 00:03:52,450
ceux de Televisa qui est dans

40
00:03:52,650 --> 00:03:55,930
l'actionnariat de la chaîne mais
produire ses propres programmes

41
00:03:56,130 --> 00:04:00,790
aux États-Unis pour ensuite aussi
les réexporter.

42
00:04:03,110 --> 00:04:08,550
Donc en 2009, Univision crée donc

43
00:04:08,750 --> 00:04:13,090
les Univision Studios pour créer
ses propres telenovelas.

44
00:04:15,630 --> 00:04:25,130
Donc il faut prendre en compte,
premier élément, lorsqu'on parle

45
00:04:25,330 --> 00:04:28,030
de contre-flux — attention,
attention !

46
00:04:28,230 --> 00:04:32,760
— Telemundo et Univision produisent
leurs propres programmes et réexportent

47
00:04:32,960 --> 00:04:34,890
cela vers l'Amérique latine.

48
00:04:35,830 --> 00:04:42,610
Autre élément, il faut relativiser
la présence des telenovelas à une

49
00:04:42,810 --> 00:04:48,870
échelle internationale et envisager
celles-ci dans un temps long et

50
00:04:49,070 --> 00:04:53,910
lorsqu'on étudie la présence de
ces programmes dans le temps long,

51
00:04:54,110 --> 00:05:03,590
on se rend compte par exemple en
Europe que la présence des telenovelas,

52
00:05:03,790 --> 00:05:09,790
elle était finalement en Europe
sur le grand marché européen,

53
00:05:09,990 --> 00:05:15,270
elle était plus limitée que ce
que des discours un peu optimistes

54
00:05:15,470 --> 00:05:19,350
auraient pu faire croire.

55
00:05:19,550 --> 00:05:24,630
La présence des telenovelas donc
en Europe sur les télévisions

56
00:05:24,830 --> 00:05:32,170
européennes, elle est concentrée
dans un nombre bien déterminé de

57
00:05:32,370 --> 00:05:33,170
territoires.

58
00:05:33,370 --> 00:05:38,430
Elle est concentrée autour de l'Espagne
et du Portugal, là, le facteur

59
00:05:38,630 --> 00:05:44,290
proximité culturel dont on a parlé
joue à fond, et on retrouve ces

60
00:05:44,490 --> 00:05:47,710
telenovelas aussi très largement
dans les années 80 en Italie,

61
00:05:47,910 --> 00:05:55,070
il faut le dire, grand marché européen,
en plus de l'Espagne mais et donc

62
00:05:55,270 --> 00:06:00,610
en dehors de ces trois pays du
sud de l'Europe, les telenovelas,

63
00:06:00,810 --> 00:06:06,030
on les trouve surtout dans les
pays de l'ancienne Europe centrale

64
00:06:06,230 --> 00:06:09,670
et orientale et en Russie.

65
00:06:09,870 --> 00:06:10,630
Pourquoi ?

66
00:06:10,830 --> 00:06:14,710
Eh bien notamment parce que ces
programmes sont très bon marché

67
00:06:14,910 --> 00:06:22,130
et qu'ils correspondent à la fin
des années 80 à un besoin de programmes

68
00:06:22,330 --> 00:06:27,430
de ces pays donc de ces télévisions

69
00:06:27,630 --> 00:06:33,090
qui après 1989, 91 pour pour la

70
00:06:33,290 --> 00:06:42,130
Russie sortent du modèle soviétique
de société et ont des télévisions

71
00:06:42,330 --> 00:06:45,730
qui ont des faibles pouvoirs d'achat.

72
00:06:47,290 --> 00:06:51,930
Juste une petite statistique :
la télévision estonienne à la fin

73
00:06:52,130 --> 00:06:58,270
des années 90, elle paye une heure

74
00:06:58,470 --> 00:07:05,210
de telenovelas 50 dollars donc
c'est un facteur important à avoir

75
00:07:05,410 --> 00:07:06,170
en tête.

76
00:07:06,370 --> 00:07:12,410
Donc exportation limitée en Europe

77
00:07:12,610 --> 00:07:17,350
occidentale à certains marchés,
on l'a dit en Europe,

78
00:07:17,550 --> 00:07:23,510
marché privilégié, c'est l'Espagne
et le Portugal, alors ce qui est

79
00:07:23,710 --> 00:07:29,290
intéressant, c'est que le succès
des telenovelas en Espagne et au

80
00:07:29,490 --> 00:07:36,270
Portugal, il va être limité aux

81
00:07:36,470 --> 00:07:42,610
années 90, après les années 90,
progressivement, on va préférer

82
00:07:42,810 --> 00:07:44,950
d'autres types de programmes.

83
00:07:47,330 --> 00:07:53,030
Donc résumant cela, un chercheur

84
00:07:53,230 --> 00:07:58,290
qui a écrit un livre important
sur les industries culturelles

85
00:07:58,490 --> 00:08:04,510
dans le monde, ce chercheur va
considérer qu'en termes économiques,

86
00:08:04,710 --> 00:08:09,330
je le cite, en termes économiques,
"les exportations de telenovelas

87
00:08:09,530 --> 00:08:12,560
en termes économiques,
les exportations de telenovelas

88
00:08:12,760 --> 00:08:17,420
sont relativement insignifiantes
sur les marchés internationaux

89
00:08:17,620 --> 00:08:20,120
en comparaison des exportations
étasuniennes".

90
00:08:20,320 --> 00:08:21,080
Qu'est ce que cela veut dire ?

91
00:08:21,280 --> 00:08:24,020
Cela veut dire qu'il faut prendre
en compte ces nouveaux flux

92
00:08:24,220 --> 00:08:29,820
d'exportation mais attention,
on ne dispose pas de données chiffrées

93
00:08:30,020 --> 00:08:35,560
à une échelle mondiale et donc
il faut rester prudents dans les

94
00:08:35,760 --> 00:08:36,820
résultats.

95
00:08:37,020 --> 00:08:42,260
La place des telenovelas,
il faut la noter mais elle reste

96
00:08:42,620 --> 00:08:50,160
limitée par rapport aux exportations
américaines.

97
00:08:50,360 --> 00:08:56,880
Enfin il faut noter qu'avec les
évolutions, avec l'essor de la

98
00:08:57,080 --> 00:09:02,900
télévision par câble donc dans

99
00:09:03,100 --> 00:09:11,120
les années 90 puis l'essor d'internet

100
00:09:11,320 --> 00:09:23,320
et l'apparition donc de plateformes
de streaming, donc les marchés

101
00:09:23,520 --> 00:09:28,160
latino-américains de télévision
vont trouver de nouveaux supports

102
00:09:28,360 --> 00:09:33,520
pour importer des programmes
étasuniens.

103
00:09:33,720 --> 00:09:39,480
On a vu que dans les années 70 et 80,

104
00:09:39,680 --> 00:09:44,940
les telenovelas avaient donc pris
le contrôle du prime time de la

105
00:09:45,140 --> 00:09:49,380
télévision latino-américaine donc ça,
c'est vrai pour la télévision

106
00:09:49,580 --> 00:09:50,340
généraliste.

107
00:09:50,540 --> 00:09:57,240
Avec l'essor des chaînes thématiques
du câble puis du streaming,

108
00:09:57,440 --> 00:10:00,900
on a un phénomène inverse,
c'est-à-dire qu'on a des télévisions

109
00:10:02,320 --> 00:10:06,260
donc thématiques du câble,
spécialisées cinéma,

110
00:10:06,460 --> 00:10:13,560
spécialisées séries qui vont faire
revenir par la grande porte les

111
00:10:13,760 --> 00:10:19,920
séries américaines, les films
américains et on aura le même phénomène

112
00:10:20,120 --> 00:10:22,800
avec les plateformes de streaming.

113
00:10:23,000 --> 00:10:26,980
Un exemple pour que vous compreniez
bien cela, on l'a dit,

114
00:10:28,300 --> 00:10:33,140
on a dit dans un autre chapitre
au début des années 2010 donc Netflix

115
00:10:33,340 --> 00:10:37,720
avait investi en Amérique latine,
il commence par le Canada puis

116
00:10:37,920 --> 00:10:42,660
il s'intéresse à l'Amérique latine,
notamment au Brésil,

117
00:10:42,860 --> 00:10:44,920
grand, très grand marché
latino-américain.

118
00:10:45,120 --> 00:10:50,860
Eh bien il faut avoir en tête que
le catalogue de Netflix au Brésil

119
00:10:51,060 --> 00:10:55,780
est très largement dominé par des
productions américaines.

120
00:10:57,760 --> 00:11:04,480
La part des productions brésiliennes
est limitée donc est limitée dans

121
00:11:04,680 --> 00:11:07,420
le catalogue du Brésil.

122
00:11:07,620 --> 00:11:11,280
On sait que Netflix produit par
exemple au Brésil beaucoup moins

123
00:11:11,480 --> 00:11:14,530
de programmes qu'il n'en produit
en Inde parce qu'il considère que

124
00:11:14,730 --> 00:11:20,800
l'Inde est un marché encore plus
prometteur que le Brésil.

125
00:11:21,000 --> 00:11:26,680
Donc il faut aussi noter cette
dimension-là et puisqu'on considère

126
00:11:26,880 --> 00:11:31,580
le rôle que jouent ces nouvelles
plateformes de streaming,

127
00:11:31,780 --> 00:11:35,980
notons que pour pénétrer le marché
mexicain qui est un autre très

128
00:11:36,180 --> 00:11:40,420
grand marché latino-américain,
pour pénétrer le marché mexicain,

129
00:11:40,620 --> 00:11:46,060
Netflix, après avoir un peu dédaigné
le genre de la telenovela s'est

130
00:11:46,260 --> 00:11:52,820
mis lui-même à produire des telenovelas
et des telenovelas qui,

131
00:11:53,020 --> 00:11:57,780
c'est important de le noter,
qui jouent avec les codes de la

132
00:11:57,980 --> 00:12:03,060
telenovela mais qui les subvertissent
un petit peu pour se moquer de

133
00:12:03,260 --> 00:12:09,780
Televisa donc même Netflix aujourd'hui,
est un acteur de la telenovela,

134
00:12:09,980 --> 00:12:14,520
de la production de telenovelas
pour mieux toucher les publics

135
00:12:14,720 --> 00:12:17,160
latino-américains et aussi,
vous l'avez compris,

136
00:12:17,360 --> 00:12:23,500
les publics latino-hispanophones
des États-Unis.

137
00:12:24,700 --> 00:12:31,120
Donc attention donc à cette notion
de contre-flux, il faut la traiter

138
00:12:31,320 --> 00:12:35,420
avec beaucoup de prudence et on
va retrouver cette dimension dans

139
00:12:35,620 --> 00:12:36,380
d'autres chapitres.

140
00:12:38,760 --> 00:12:42,320
Puisque nous parlons d'autres
chapitres, on peut passer directement

141
00:12:42,520 --> 00:12:47,040
sans autre forme de transition
si vous le voulez bien,

142
00:12:47,240 --> 00:12:50,900
au chapitre 5 consacré à Bollywood.

143
00:12:51,100 --> 00:12:55,880
"Bollywood : des exportations
informelles à l'internationalisation

144
00:12:56,080 --> 00:12:57,000
formelle".

145
00:12:58,000 --> 00:13:03,440
Donc Bollywood donc né de la
contraction entre Bombay aujourd'hui

146
00:13:03,640 --> 00:13:08,040
Mumbai et Hollywood,
on va comprendre pourquoi,

147
00:13:08,240 --> 00:13:12,560
donc "Bollywood : des exportations
informelles à l'internationalisation

148
00:13:12,760 --> 00:13:13,520
formelle".

149
00:13:13,720 --> 00:13:27,580
Donc on se déplace, il n'est plus
question tant de télévision que

150
00:13:27,780 --> 00:13:28,820
de cinéma et on a franchi le Pacifique
et nous voilà donc en Inde.

151
00:13:29,020 --> 00:13:33,980
Important dans un cours qui se
préoccupe d'internationalisation

152
00:13:34,180 --> 00:13:41,240
des fictions, important d'évoquer
l'Inde puisque l'Inde est considéré

153
00:13:41,440 --> 00:13:49,620
comme le premier producteur mondial
de films, selon l'UNESCO en 2013,

154
00:13:50,260 --> 00:13:56,880
ce n'est pas moins de 1 724 films

155
00:13:57,080 --> 00:14:01,340
qui sont produits en Inde,
à la même époque, c'est 734 films

156
00:14:01,540 --> 00:14:04,580
qui sont produits aux États-Unis.

157
00:14:05,980 --> 00:14:12,340
Donc cela suffirait pour qu'on
doive lui consacrer un chapitre.

158
00:14:12,540 --> 00:14:18,280
Donc au-delà de l'intérêt de cette
dimension quantitative,

159
00:14:19,140 --> 00:14:27,620
l'intérêt d'évoquer le cinéma indien
réside aussi dans le fait qu'il

160
00:14:27,820 --> 00:14:31,340
permet d'accéder à d'autres modes
de production du cinéma et d'autres

161
00:14:31,540 --> 00:14:34,420
modes de circulation du cinéma.

162
00:14:34,620 --> 00:14:43,300
Donc c'est à ça aussi que va nous
introduire ce chapitre.

163
00:14:43,540 --> 00:14:47,520
Donc ici on s'intéresse,
on ne s'intéresse en fait pas à

164
00:14:47,720 --> 00:14:51,320
l'industrie indienne du cinéma
qui est un phénomène encore plus

165
00:14:51,520 --> 00:14:54,260
large que ce dont je vais parler ici.

166
00:14:54,460 --> 00:14:59,360
Donc on se concentre surtout sur
les films de Bollywood,

167
00:14:59,560 --> 00:15:04,400
c'est-à-dire les films hindis produits
à Bombay, et aujourd'hui,

168
00:15:04,600 --> 00:15:06,860
on ne parle plus de Bombay,
on parle de Mumbai.

169
00:15:08,700 --> 00:15:13,300
Bombay a été rebaptisée Mumbai
depuis le milieu des années 90.

170
00:15:15,060 --> 00:15:19,160
Et donc il y a d'autres centres
de production cinématographique

171
00:15:19,360 --> 00:15:22,940
en Inde et on ne s'intéresse pas
tant à ceux-là.

172
00:15:23,140 --> 00:15:29,530
Donc attention, pas le cinéma indien,
mais le cinéma donc produit à Bombay,

173
00:15:29,730 --> 00:15:32,980
mais qui est très important en
Inde comme à une échelle

174
00:15:33,180 --> 00:15:34,400
internationale.

175
00:15:35,460 --> 00:15:38,820
Donc on va dans le cadre de ce
chapitre revenir, comme on l'a

176
00:15:39,020 --> 00:15:42,000
fait pour Hollywood, pas de raison
de le traiter différemment,

177
00:15:43,780 --> 00:15:49,040
sur la naissance de ce cinéma et
les différentes étapes de son

178
00:15:49,240 --> 00:15:50,120
développement.

179
00:15:50,320 --> 00:15:53,220
Le détour par l'Inde,
il est d'autant plus intéressant

180
00:15:53,420 --> 00:16:00,760
que l'Inde, c'est l'un des rares
pays qui quand il était colonisé,

181
00:16:00,960 --> 00:16:05,520
ça a été le cas de l'Inde,
donc jusqu'en 1947 comme vous le savez,

182
00:16:05,720 --> 00:16:10,740
donc c'est un des rares cas de pays qui,

183
00:16:10,940 --> 00:16:16,000
alors qu'il était colonisé,
a mis en place une industrie nationale

184
00:16:16,200 --> 00:16:21,380
du cinéma, et on va la voir se

185
00:16:21,580 --> 00:16:25,240
mettre en place dans le cadre de
ce cours.

186
00:16:26,400 --> 00:16:30,560
Donc je vous propose de commencer
par un I, très logiquement,

187
00:16:31,420 --> 00:16:36,380
la mise en place du cinéma Masala,

188
00:16:36,940 --> 00:16:40,660
vous allez comprendre.

189
00:16:42,280 --> 00:16:46,760
Donc là, on fait un tout petit
écho au premier chapitre,

190
00:16:47,460 --> 00:16:52,620
au début, au I du premier chapitre
de ce même cours, rappelez-vous,

191
00:16:52,820 --> 00:17:00,860
on a évoqué la façon dont,
avec l'invention du cinématographe

192
00:17:01,060 --> 00:17:07,760
des frères Lumière, leur instrument,
le cinématographe, s'était répandu

193
00:17:07,960 --> 00:17:14,700
dans le monde, eh bien l'Inde n'a
pas échappé à cette tendance-là,

194
00:17:15,020 --> 00:17:22,800
puisque les frères Lumière vont
envoyer certains de leurs employés

195
00:17:23,120 --> 00:17:30,640
démontrer l'intérêt de leur invention,
et c'est ainsi qu'un de leurs

196
00:17:30,840 --> 00:17:36,740
collaborateurs, envoyé en Inde,
va organiser à Bombay une démonstration

197
00:17:36,940 --> 00:17:45,840
du cinématographe, donc ça a lieu
à Bombay en juillet 1896.

198
00:17:46,720 --> 00:17:52,700
Alors, depuis la fin du 19ᵉ siècle,

199
00:17:53,280 --> 00:17:58,780
jusqu'à la fin de l'âge du cinéma muet,

200
00:17:58,980 --> 00:18:00,720
donc jusqu'à la fin des années 20,
on l'avait évoqué, ça aussi,

201
00:18:00,920 --> 00:18:06,520
l'Inde va être largement dominée,

202
00:18:06,720 --> 00:18:12,440
ou plutôt, les salles de cinéma
indiennes, le marché des salles

203
00:18:12,640 --> 00:18:21,000
de cinéma indiennes va être largement
dominé par les films étrangers,

204
00:18:21,200 --> 00:18:24,800
d'abord français, avant la Première
Guerre mondiale, ça fait écho à

205
00:18:25,000 --> 00:18:33,820
ce qu'on a dit dans le chapitre 1,
puis américains, puis donc après

206
00:18:34,020 --> 00:18:35,240
la Première Guerre mondiale américains.

207
00:18:35,630 --> 00:18:42,480
Alors, la présence des films
hollywoodiens dans ces années 20,

208
00:18:43,260 --> 00:18:47,760
elle est tellement importante dans
cette colonie britannique,

209
00:18:48,940 --> 00:18:57,160
qu'en 1927, l'administration
britannique crée un comité,

210
00:18:57,600 --> 00:19:03,980
un nouveau comité, pour justement
étudier la situation du cinéma,

211
00:19:04,180 --> 00:19:07,720
c'est le Comité Cinématographique
Indien, The Indian Cinematograph

212
00:19:07,920 --> 00:19:14,720
Committee et il charge donc ce

213
00:19:14,920 --> 00:19:18,800
comité d'une enquête officielle
sur l'influence exercée par les

214
00:19:19,000 --> 00:19:21,560
films américains en Inde.

215
00:19:22,800 --> 00:19:25,860
Pourquoi est-ce qu'il s'inquiète ?

216
00:19:26,560 --> 00:19:31,860
Il s'inquiète parce qu'il considère
que les films américains,

217
00:19:32,060 --> 00:19:35,080
donc qui dominent les écrans en
Inde à ce moment-là,

218
00:19:36,500 --> 00:19:40,300
il considère que les films américains
diffusent des représentations de

219
00:19:40,500 --> 00:19:48,040
l'homme blanc et de la femme blanche,
qui sont des représentations immorales

220
00:19:48,240 --> 00:19:54,200
des personnes blanches à un moment

221
00:19:54,400 --> 00:20:06,640
où les autorités britanniques d'Inde
sont en but à la montée d'un mouvement

222
00:20:06,840 --> 00:20:09,440
nationaliste indien.

223
00:20:09,640 --> 00:20:15,260
Donc il considère que ça abime
l'image des hommes blancs et que

224
00:20:15,460 --> 00:20:24,220
ça dessert la cause de la colonisation
et ça favorise l'essor d'un mouvement

225
00:20:24,420 --> 00:20:25,180
nationaliste.

226
00:20:25,580 --> 00:20:28,040
Et donc cette enquête,
elle est intéressante parce qu'elle

227
00:20:28,240 --> 00:20:34,120
nous apprend plein de choses sur
l'état du cinéma en Inde à la fin

228
00:20:34,320 --> 00:20:38,880
des années 20, et ça,
c'est ce qu'on verra dans la prochaine

229
00:20:39,080 --> 00:20:40,240
vidéo.

230
00:20:40,840 --> 00:20:45,580
On respire deux minutes et on reprend
juste après.